葡萄冰美式《野花》 (第4/5页)

第一回的时候，留言就有提到葡美很会转场，後来发现葡美是有在刻意钻研这点的。

    关於葡美的转场，我自己是很少在创作当中看到这种技巧，作者通常都会直接用一个符号当转场，或者使用类似切分镜那种跳转。

    但葡美的转场更像是镜头平移过去，而场面或者叙事人称已经全然变换，前者更常在影视作品或MV里面出现，後者在里面会b较常见，但技巧还是良莠不齐的。

    我先来讲後者，关於叙事人称的切换，从《野花》第一回就能明显看出来，整个流程大概是这样的：

    袁承若喜欢何恒希，为了她而报名美术班→从袁朗的父亲视角描述过程→中间两人视角又有交换几次→美术班结业式，袁朗看见何恒希的画作，袁承若解释恒希画的是记忆本身→

    记忆将袁朗拉回那个雨夜。

    朋友们，这甚至是一个顶真修辞的转场^^

    而且我其实是大概重刷第四五次才猛然惊觉竟然还有这转场！因为太丝滑了以至於起初根本没留意到，我吓尿了不是

    咳，岔题了，总之叙事人称真的切换得很流畅，但我想这b较像直觉C作，跟之前在毛毛那篇提过的节奏感更相关，还是得吃天赋和经验。

    所以那时候没想到葡美憋了大招在後面——

    「这场雨实在是太大了」。

    厉害的作者往往能用简单一句话概括千言万语，这是我看到这句话时脑中浮现的第一个想法，但接着往下一句看，有一GU很妙的感觉产生了。

    那是一种时间滞留感。

    本以为这单纯是袁朗的心里话，没想到更是袁承若和何恒