来自地狱 (第18/21页)

环，就知道是他，是头发蓬松，身材高挑的Rukawa。他觉得自己正一步步离开海洋的庇护，朝文明世界飘去，身体不知所措的战栗起来，他是多么的反感归乡啊。大致在文艺复兴时期，有种船载着被城镇驱逐的疯子和精神错乱者航行在海面上，在不同城镇的港口间停留，把疯人们打发到由海连接的别的陆地。它被称为愚人船，是大海和疯癫紧密相连的灯塔，是人类未能殖民的土地的讯号。南烈把塑料薄膜从身体上推开，想看清那身形，看清一团模糊阴影中的线条；小船摇晃了一下，很快视线尽头的地平线就变成灰暗的交界处，他的四肢在雨中发冷，不得不再次撑起隔雨膜。

    回程所用的时间比他想象中快。当双脚再次踏上陆地时，眼前的整个渔村都被洗掉了颜色，一种沉重的铅灰平铺着各类坍塌或笔直的建筑。本来，码头附近板房头顶上罩了一块油布，它随着风的来去改变朝向拍打身体作响，它是彩色的。屋檐与屋檐间摊着一架年久失修、轮胎瘪气的皮卡，它是彩色的。现在它们蒙上一层灰，可能是风太大或者别的什么缘故，皮卡不见了，人也几乎没有。南烈觉得不安，身旁的学生用嘴唇啧了一声，充满感情的翻开随身小册子，捏出裤子口袋的圆珠笔在纸面上点了点，转瞬之间雨滴浸湿了划痕，纸上晕出两朵蓝色大丽花。

    南烈知道学生有记笔记的习惯，不知道学生偶尔会画速写。学生在行与行的空隙间涂抹两笔，他把房子画得十足的小，人比房子更小，出于人脸结构的复杂原因，他画的人像往往没有头。他还没有找到什么简单可行的形象作为代替，所以头的部分一直都是空着的。学生放弃了即兴速写，用手机摄像头记录了眼前的场景：灰色的木板，深灰色的陆地，几乎凝固成黑色的云团。